El polémico clásico de terror español que fue el rol favorito de Marisa Paredes

Tras un colmado último adiós en el Teatro Español de Madrid, el mito de Marisa Paredes se engrandece, adquiriendo el mote de mito eterno del cine hispano. Diva absoluta del séptimo arte, la actriz deja tras de sí una extensa filmografía plagada de clásicos inoxidables.

Con más de 60 años de actividad en la industria y colaboraciones con los directores más importantes del siglo XX, la actriz dio vida a personajes que se volvieron icónicos de la cultura popular, aunque hay uno que era su favorito por todo lo que significó para su carrera profesional.

El rol en cuestión es el de Griselda, la esposa del doctor Klaus, en el polémico clásico de terror español Tras el cristal, estrenado en 1986.

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"Durante la Segunda Guerra Mundial, el doctor Klaus (Günter Meisner) torturó, asesinó y abusó de multitud de niños en los campos de concentración nazis. Acabada la contienda, un intento de suicidio le obligará a permanecer conectado a un pulmón de acero, ayudado solamente por su mujer Griselda (Marisa Paredes) y su hija Rena (Gisèle Echevarría). La aparición de un joven que se ofrece para cuidarlo establecerá entre ambos una sórdida relación basada en el deseo, la venganza y la fascinación por el mal", reza la sinopsis oficial del film.

Al momento del rodaje de la cinta, Marisa Paredes no era tan conocida en el ambiente del cine ya que lo suyo era el teatro, donde se destacaba entre las intérpretes de su generación; fue allí donde la vio Agustí Villaronga y quedó fascinado por su trabajo, al punto de pelear porque el estudio aceptase tenerla a ella como protagonista.

"Villaronga vino a Madrid, porque él vivía en Barcelona, para pedirme que la hiciera. Yo entonces tenía prestigio como actriz pero no había hecho nada importante en cine. Wéstern, comedia, de todo, pero nunca un éxito", recordaba en febrero de este año Paredes.

Aún con reticencias, la actriz aceptó el rol gracias a un encuentro clave con el director que le demostró que ella podía: "Me llevó un guion donde había dibujado toda la historia, plano a plano y pude ver cada decorado, el vestuario. Mi pelo. Y dije: 'Vale, ahora veo lo que tú ves, ahora me veo en una película”.

"Cuando vi Tras el cristal  entendí que la cámara y yo podíamos tener algo en común", expresó.